也叫正楷、真书、正书。为什么叫“楷书”？《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直、可作楷模。故名。楷书始于汉末，通行至今，长盛不衰，其根本原因，就在于它的楷模作用。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉隶的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直钩）等壁画，结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。 
  

康雍：
男，1931年生，擅长楷书。习《汉隶》、《石门颂》、《九成宫》，深得精要，独到创新，形成了严整、醇正的书法特点。在全国数届书法篆刻展览中获奖，现为中国书法家协会会员。

隶 书 

有说隶书创体者是位囚犯,因此有功而被秦始皇任命为御史,沿用“隶人”身份称此书为隶书。其实隶书是相对于篆书而言的，既然有官方文书的规范字体，就有象隶书这样非官方之用的简化字体。“隶人”不是囚犯，而指“胥吏”,即掌管文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做“佐书”。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础，隶书的出现是汉字演变进史上的一个转折点。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。汉隶在笔画上具有波、磔（zhe)之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方。汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。 

方传鑫：
男，汉族，上海人，1948年生。学书从隶书入手，复从隶法入楷、行、草书。隶书得力于《张迁》、《石门颂》等碑，又参与简帛的笔意，于端庄中有倔强，于雍容中有刚毅的风度。现为中国书法家协会书法培训中心教授，香港美术学院荣誉教授，上海市书法协会常务理事。书法作品参加全国第一至七届书法篆刻展览，并在日本、韩国、美国参加展览数十次，1997年被收入美国纽约传记中心世界名人录。
行 书

行书是介于楷书与草书之间的一种书体，书写自由，字体随和，极赋诗意的同时，有不失个性的体现。

王之麟：
男，汉族，1942年7月生于北京，原籍浙江省绍兴市。擅长行书，初学文征明，后师承沈尹默先生，并潜心学习二王。先后受到吴玉如、启功等诸位先生的教诲，书风典雅，富书卷气。1979年获全国书法比赛优秀奖，1981年获澳大利亚主办的亚太地区书法比赛优秀奖，《中国古今书法辞典》予以收录。现为中国书法家协会会员，书法培训中心教授。

草 书 

草书，是为书写便捷而产生的一种书体。始于汉初，其特点是“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书”。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为“章草”。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇变百出，称为“狂草”，亦名大草。

沈鹏： 
男，汉族，江苏人，1931年生。自幼学书，兼学诗文绘画，注重学识修养。擅长行、草、隶书，特别精于行草，学二王、米（shi），讲究运笔、洁体、行气，取诸家之长，自见风貌，所作气韵贯通，富有表现力。作品入选国内外重大书法展览或收入各种书法专集。长期从事美术编辑，美术与书法评论工作，编有《米（shi）的书法艺术》等人的作品选集，现为中国书法家协会主席。