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[原创]梦回大宋
作者：开心雨荷
繁星闪烁的清夜，朦胧中来到一个美丽清幽的地方，那里河水清澈，细柳成行，山上姹紫嫣红的百花在盛开，千娇百媚，好一个人间仙境。
忽然一阵悦耳弦歌之音从远处飘来，顺着歌声轻轻走去， 原来是“婉约”派的词人在吟诗作词，把酒言欢。还有歌妓舞女在旁轻歌曼舞，“一曲新词酒一杯”。这些温柔香艳之曲，怀人赠别之词。在他们轻歌一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。柳永的《雨霖铃》是由一个小女子执红牙板，浅斟低唱。 她以情动人，道尽人间的悲欢离合。把“自古伤别离”的“多情”和冷落的清秋景色紧密地交融在一起创造了一种富有诗意的境界，缠绵悱恻地表达了离别愁绪，让人都为之动情而感慨万千。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。易安居士李清照吟唱的《醉花阴》用一个“瘦”字，把她感月吟风，相思之苦的爱情热烈的进行表露，唱出了她渴望美满幸福生活的心愿，也道出了她的离愁别恨和一生的悲苦哀怨。
“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流，韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼，便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。秦观的《江城子》离歌一曲，动人心魄淋漓尽致地描绘出与情人阔别、和他流落江湖的痛苦心境。引得众人为他动容，陪其落泪。
一贯豪放的东坡山人苏轼，也被秦观的“情愁”所感染和应一曲《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。泣诉了他对亡妻的一片真情，和远离家乡思念故人的游子情怀。
醉翁欧阳修一边喝酒一边吟唱《踏莎行》：“独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱，新月照，澄波浅。今夜里，厌厌离绪难销遣。强来就枕，灯残漏水，合相思眼。分明梦见如花面。依前是、旧庭院。新月照，罗幕挂，珠帘卷。渐向晓，脉然睡觉如天远”。把人们带到那独自孤舟，离家远行，在水上漂流的孤苦境地。《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。让男儿泪洒青衫。这等抒情小词，虽是儿女私情、 离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。
他们在词中既写出了对故人和家乡的思念，又道出了他们怀才不遇，颠沛流离，身在异乡为异客的痛苦生活。他们笔下的歌伎舞女形象，虽是青楼女子，但也都是具有真实的感情和鲜明的个性：秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风雨露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。 “销魂， 当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存”。倾诉了歌伎舞女对真实爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往，但却最终落得“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了“婉约”派的艺术效果。
《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头”。《浪淘沙令》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间”。南唐后主李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，来抒写亡国之恨，爱国之情和一代君王的无奈。词作风格绮丽柔靡，在日夕只以眼泪洗面和一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。
辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路”。运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事， 身心之感，情致缠绵，哀婉含蓄。在婉转悱恻之中深有寄托，神态生动之中富于韵味。
战争破坏了和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨，生离死别之情，在“婉约”派的词中，都集中的反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》：“渐近燕山，回首乡关归路难”。将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。 晏几道的《蝶恋花》：“醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”。《鹧鸪天》：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银冈照，犹恐相逢是梦中”。李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”透露出词人家破人亡，离乡背土的离愁别恨，一片乡思，寓情于景，情景交融。道出她们一生的的凄苦哀婉。所用辞藻皆美妙动人，绚丽多彩。往往片时佳景，一语留住； 万端情绪，一语吐出。一首妙词，几多妙句，千古流芳。同时也展现了宋词美的意境。
我简直是听得如痴如醉，为那肠回心倒一片凄异之音而伤感，完全的沉醉在他们的诗词之中，为绿肥红瘦的雨后海棠叹惋流泪，为寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚的李清照而黯然悲哀，也为苏轼的十年生死两茫茫，不思量，自难忘，那种男人的悲怆而震撼！更被他的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”这样大气的词章所振奋。
我为他们的离愁别恨而恨，为他们深情的爱而爱。更被他们那拳拳爱国之心所感动！为中国古文化的博大精深而骄傲。更为自己是炎黄子孙而感到荣幸......
作者：开心雨荷
繁星闪烁的清夜，朦胧中来到一个美丽清幽的地方，那里河水清澈，细柳成行，山上姹紫嫣红的百花在盛开，千娇百媚，好一个人间仙境。
忽然一阵悦耳弦歌之音从远处飘来，顺着歌声轻轻走去， 原来是“婉约”派的词人在吟诗作词，把酒言欢。还有歌妓舞女在旁轻歌曼舞，“一曲新词酒一杯”。这些温柔香艳之曲，怀人赠别之词。在他们轻歌一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。柳永的《雨霖铃》是由一个小女子执红牙板，浅斟低唱。 她以情动人，道尽人间的悲欢离合。把“自古伤别离”的“多情”和冷落的清秋景色紧密地交融在一起创造了一种富有诗意的境界，缠绵悱恻地表达了离别愁绪，让人都为之动情而感慨万千。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。易安居士李清照吟唱的《醉花阴》用一个“瘦”字，把她感月吟风，相思之苦的爱情热烈的进行表露，唱出了她渴望美满幸福生活的心愿，也道出了她的离愁别恨和一生的悲苦哀怨。
“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流，韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼，便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。秦观的《江城子》离歌一曲，动人心魄淋漓尽致地描绘出与情人阔别、和他流落江湖的痛苦心境。引得众人为他动容，陪其落泪。
一贯豪放的东坡山人苏轼，也被秦观的“情愁”所感染和应一曲《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。泣诉了他对亡妻的一片真情，和远离家乡思念故人的游子情怀。
醉翁欧阳修一边喝酒一边吟唱《踏莎行》：“独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱，新月照，澄波浅。今夜里，厌厌离绪难销遣。强来就枕，灯残漏水，合相思眼。分明梦见如花面。依前是、旧庭院。新月照，罗幕挂，珠帘卷。渐向晓，脉然睡觉如天远”。把人们带到那独自孤舟，离家远行，在水上漂流的孤苦境地。《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。让男儿泪洒青衫。这等抒情小词，虽是儿女私情、 离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。
他们在词中既写出了对故人和家乡的思念，又道出了他们怀才不遇，颠沛流离，身在异乡为异客的痛苦生活。他们笔下的歌伎舞女形象，虽是青楼女子，但也都是具有真实的感情和鲜明的个性：秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风雨露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。 “销魂， 当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存”。倾诉了歌伎舞女对真实爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往，但却最终落得“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了“婉约”派的艺术效果。
《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头”。《浪淘沙令》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间”。南唐后主李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，来抒写亡国之恨，爱国之情和一代君王的无奈。词作风格绮丽柔靡，在日夕只以眼泪洗面和一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。
辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路”。运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事， 身心之感，情致缠绵，哀婉含蓄。在婉转悱恻之中深有寄托，神态生动之中富于韵味。
战争破坏了和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨，生离死别之情，在“婉约”派的词中，都集中的反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》：“渐近燕山，回首乡关归路难”。将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。 晏几道的《蝶恋花》：“醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”。《鹧鸪天》：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银冈照，犹恐相逢是梦中”。李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”透露出词人家破人亡，离乡背土的离愁别恨，一片乡思，寓情于景，情景交融。道出她们一生的的凄苦哀婉。所用辞藻皆美妙动人，绚丽多彩。往往片时佳景，一语留住； 万端情绪，一语吐出。一首妙词，几多妙句，千古流芳。同时也展现了宋词美的意境。
我简直是听得如痴如醉，为那肠回心倒一片凄异之音而伤感，完全的沉醉在他们的诗词之中，为绿肥红瘦的雨后海棠叹惋流泪，为寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚的李清照而黯然悲哀，也为苏轼的十年生死两茫茫，不思量，自难忘，那种男人的悲怆而震撼！更被他的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”这样大气的词章所振奋。
我为他们的离愁别恨而恨，为他们深情的爱而爱。更被他们那拳拳爱国之心所感动！为中国古文化的博大精深而骄傲。更为自己是炎黄子孙而感到荣幸......
