学诗谩有惊人句——李清照之词品读之一 文 / 书生论剑
李清照(1084-1155?),宋代著名女词人,号易安居士,山东济南人。其父李格非曾官至礼部员外郎,其母一说系状元王拱辰之孙女,一说系元丰宰相王珪之女,也是有名才女。这样李清照自小就处于颇有文化氛围的士大夫家庭,使得她接受了浓厚的文学艺术熏陶。18岁时,李清照与太学生赵明诚结婚。婚后她与赵明诚学术爱好和艺术情趣相投,虽然生活不富裕,但是两人相互体贴,这一时期的生活极其美满幸福。因而李清照前期的词章,多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光,风格清新明丽。
公元1126年,金人南侵,北宋王朝奄奄一息,这时的李清照夫妇被迫携带多年收藏的文物仓皇南渡。公元1129年,赵明诚在建康(今南京市)病故,她只身经历了国破家亡的痛苦。因而她后期的作品多是反映战乱痛苦的生活,感时伤怀,怀旧思乡,风格沉郁凄怆。她的词作也因此分为两个时期,大致以公元1127年为分界线。
李清照词的表现手法和艺术成就,是一个很值得研究的课题。她的词在唐宋词中风格突出,自成一家,被称作“易安体”。这源于她在词中注重情感与词句的交融、声律和意境的统一,加上她出众的才华和文学素养,以及其丰富的人生阅历,形成了她具有鲜明个人特色的词风,具有相当高的艺术成就。
作为一个女性词人,她在心理的描写和情感的刻画方面更胜一筹,能够捕捉到生活中细小而生动的形象来传达内心难以言说的感受,这使得她的词一直被人们广为吟唱。同时她还善于表现情感的微妙变化,每首词中都能够层层深入,步步迭进,直至将人物内心复杂的心境表达的淋漓尽致。例如《武陵春》的下阕中一句“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”,同前面所表达之想法突然转折,但笔法轻盈,以委婉曲折的笔调写出了人物矛盾的心情。
在语言方面,李清照善于运用白描手法,精心锤炼,以浅显自然的面貌呈现在读者面前,无怪乎其句常似“清水出芙蓉”,没有刻意雕饰的痕迹。例如《声声慢》这首词的开头,连用七对叠字,不仅很讲究声音之美,而且内涵丰富,以连贯的意象将多样性的心境展现出来,却无生硬之感。这在其他词中是极其罕见的。再者其词不同于一般文人所作词在于她在词中“雅俗共赏”,使得其语言既有文人气息,又有生活气息,雅语俚语在其词中相得益彰。因而其词通俗易懂,清新自然,生动传神。例如《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”句,将“眉”与“心”分开来写,且以“上”“下”表现情感的递进,增添了不少韵味。再如《临江仙》中“试灯无意思,踏雪没心情”,《声声慢》中“这次第,怎一个愁字了得”,《行香子》中“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,都是十分典型的口语语言,使得其词情味无穷,具有不朽的生命力。
对于李清照之词的瑰丽,曾有一个小故事。李清照曾经在重阳节时作了一首《醉花阴》词寄给赵明诚。赵明诚叹赏不已,想一较高下,于是闭门谢客,废寝忘食地写了三天三夜,得词十五首。然后他把自己的词与李清照寄来的《醉花阴》混杂在一起给好友陆德夫鉴赏。陆德夫再三玩味,最后说“只三句绝佳”,即“莫道不销魂,帘卷细风,人似黄花瘦”,而此三句恰为李清照所作(见《词苑丛谈》)。
前人对李清照评价颇高,例如“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李”(沈去矜),“清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣”(《四库提要》),“李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣”(《白雨斋词话》)。这从一个侧面反映了李清照在词创作上的巨大艺术成就。
李清照(1084-1155?),宋代著名女词人,号易安居士,山东济南人。其父李格非曾官至礼部员外郎,其母一说系状元王拱辰之孙女,一说系元丰宰相王珪之女,也是有名才女。这样李清照自小就处于颇有文化氛围的士大夫家庭,使得她接受了浓厚的文学艺术熏陶。18岁时,李清照与太学生赵明诚结婚。婚后她与赵明诚学术爱好和艺术情趣相投,虽然生活不富裕,但是两人相互体贴,这一时期的生活极其美满幸福。因而李清照前期的词章,多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光,风格清新明丽。
公元1126年,金人南侵,北宋王朝奄奄一息,这时的李清照夫妇被迫携带多年收藏的文物仓皇南渡。公元1129年,赵明诚在建康(今南京市)病故,她只身经历了国破家亡的痛苦。因而她后期的作品多是反映战乱痛苦的生活,感时伤怀,怀旧思乡,风格沉郁凄怆。她的词作也因此分为两个时期,大致以公元1127年为分界线。
李清照词的表现手法和艺术成就,是一个很值得研究的课题。她的词在唐宋词中风格突出,自成一家,被称作“易安体”。这源于她在词中注重情感与词句的交融、声律和意境的统一,加上她出众的才华和文学素养,以及其丰富的人生阅历,形成了她具有鲜明个人特色的词风,具有相当高的艺术成就。
作为一个女性词人,她在心理的描写和情感的刻画方面更胜一筹,能够捕捉到生活中细小而生动的形象来传达内心难以言说的感受,这使得她的词一直被人们广为吟唱。同时她还善于表现情感的微妙变化,每首词中都能够层层深入,步步迭进,直至将人物内心复杂的心境表达的淋漓尽致。例如《武陵春》的下阕中一句“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”,同前面所表达之想法突然转折,但笔法轻盈,以委婉曲折的笔调写出了人物矛盾的心情。
在语言方面,李清照善于运用白描手法,精心锤炼,以浅显自然的面貌呈现在读者面前,无怪乎其句常似“清水出芙蓉”,没有刻意雕饰的痕迹。例如《声声慢》这首词的开头,连用七对叠字,不仅很讲究声音之美,而且内涵丰富,以连贯的意象将多样性的心境展现出来,却无生硬之感。这在其他词中是极其罕见的。再者其词不同于一般文人所作词在于她在词中“雅俗共赏”,使得其语言既有文人气息,又有生活气息,雅语俚语在其词中相得益彰。因而其词通俗易懂,清新自然,生动传神。例如《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”句,将“眉”与“心”分开来写,且以“上”“下”表现情感的递进,增添了不少韵味。再如《临江仙》中“试灯无意思,踏雪没心情”,《声声慢》中“这次第,怎一个愁字了得”,《行香子》中“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,都是十分典型的口语语言,使得其词情味无穷,具有不朽的生命力。
对于李清照之词的瑰丽,曾有一个小故事。李清照曾经在重阳节时作了一首《醉花阴》词寄给赵明诚。赵明诚叹赏不已,想一较高下,于是闭门谢客,废寝忘食地写了三天三夜,得词十五首。然后他把自己的词与李清照寄来的《醉花阴》混杂在一起给好友陆德夫鉴赏。陆德夫再三玩味,最后说“只三句绝佳”,即“莫道不销魂,帘卷细风,人似黄花瘦”,而此三句恰为李清照所作(见《词苑丛谈》)。
前人对李清照评价颇高,例如“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李”(沈去矜),“清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣”(《四库提要》),“李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣”(《白雨斋词话》)。这从一个侧面反映了李清照在词创作上的巨大艺术成就。