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学诗谩有惊人句——李清照之词品读之一 文 / 书生论剑
李清照（1084－1155？），宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。其父李格非曾官至礼部员外郎，其母一说系状元王拱辰之孙女，一说系元丰宰相王珪之女，也是有名才女。这样李清照自小就处于颇有文化氛围的士大夫家庭，使得她接受了浓厚的文学艺术熏陶。18岁时，李清照与太学生赵明诚结婚。婚后她与赵明诚学术爱好和艺术情趣相投，虽然生活不富裕，但是两人相互体贴，这一时期的生活极其美满幸福。因而李清照前期的词章，多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光，风格清新明丽。
公元1126年，金人南侵，北宋王朝奄奄一息，这时的李清照夫妇被迫携带多年收藏的文物仓皇南渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故，她只身经历了国破家亡的痛苦。因而她后期的作品多是反映战乱痛苦的生活，感时伤怀，怀旧思乡，风格沉郁凄怆。她的词作也因此分为两个时期，大致以公元1127年为分界线。
李清照词的表现手法和艺术成就，是一个很值得研究的课题。她的词在唐宋词中风格突出，自成一家，被称作“易安体”。这源于她在词中注重情感与词句的交融、声律和意境的统一，加上她出众的才华和文学素养，以及其丰富的人生阅历，形成了她具有鲜明个人特色的词风，具有相当高的艺术成就。
作为一个女性词人，她在心理的描写和情感的刻画方面更胜一筹，能够捕捉到生活中细小而生动的形象来传达内心难以言说的感受，这使得她的词一直被人们广为吟唱。同时她还善于表现情感的微妙变化，每首词中都能够层层深入，步步迭进，直至将人物内心复杂的心境表达的淋漓尽致。例如《武陵春》的下阕中一句“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，同前面所表达之想法突然转折，但笔法轻盈，以委婉曲折的笔调写出了人物矛盾的心情。
在语言方面，李清照善于运用白描手法，精心锤炼，以浅显自然的面貌呈现在读者面前，无怪乎其句常似“清水出芙蓉”，没有刻意雕饰的痕迹。例如《声声慢》这首词的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富，以连贯的意象将多样性的心境展现出来，却无生硬之感。这在其他词中是极其罕见的。再者其词不同于一般文人所作词在于她在词中“雅俗共赏”，使得其语言既有文人气息，又有生活气息，雅语俚语在其词中相得益彰。因而其词通俗易懂，清新自然，生动传神。例如《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”句，将“眉”与“心”分开来写，且以“上”“下”表现情感的递进，增添了不少韵味。再如《临江仙》中“试灯无意思，踏雪没心情”，《声声慢》中“这次第，怎一个愁字了得”，《行香子》中“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，都是十分典型的口语语言，使得其词情味无穷，具有不朽的生命力。
对于李清照之词的瑰丽，曾有一个小故事。李清照曾经在重阳节时作了一首《醉花阴》词寄给赵明诚。赵明诚叹赏不已，想一较高下，于是闭门谢客，废寝忘食地写了三天三夜，得词十五首。然后他把自己的词与李清照寄来的《醉花阴》混杂在一起给好友陆德夫鉴赏。陆德夫再三玩味，最后说“只三句绝佳”，即“莫道不销魂，帘卷细风，人似黄花瘦”，而此三句恰为李清照所作（见《词苑丛谈》）。
前人对李清照评价颇高，例如“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”（沈去矜），“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣”（《四库提要》），“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣”（《白雨斋词话》）。这从一个侧面反映了李清照在词创作上的巨大艺术成就。
李清照（1084－1155？），宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。其父李格非曾官至礼部员外郎，其母一说系状元王拱辰之孙女，一说系元丰宰相王珪之女，也是有名才女。这样李清照自小就处于颇有文化氛围的士大夫家庭，使得她接受了浓厚的文学艺术熏陶。18岁时，李清照与太学生赵明诚结婚。婚后她与赵明诚学术爱好和艺术情趣相投，虽然生活不富裕，但是两人相互体贴，这一时期的生活极其美满幸福。因而李清照前期的词章，多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光，风格清新明丽。
公元1126年，金人南侵，北宋王朝奄奄一息，这时的李清照夫妇被迫携带多年收藏的文物仓皇南渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故，她只身经历了国破家亡的痛苦。因而她后期的作品多是反映战乱痛苦的生活，感时伤怀，怀旧思乡，风格沉郁凄怆。她的词作也因此分为两个时期，大致以公元1127年为分界线。
李清照词的表现手法和艺术成就，是一个很值得研究的课题。她的词在唐宋词中风格突出，自成一家，被称作“易安体”。这源于她在词中注重情感与词句的交融、声律和意境的统一，加上她出众的才华和文学素养，以及其丰富的人生阅历，形成了她具有鲜明个人特色的词风，具有相当高的艺术成就。
作为一个女性词人，她在心理的描写和情感的刻画方面更胜一筹，能够捕捉到生活中细小而生动的形象来传达内心难以言说的感受，这使得她的词一直被人们广为吟唱。同时她还善于表现情感的微妙变化，每首词中都能够层层深入，步步迭进，直至将人物内心复杂的心境表达的淋漓尽致。例如《武陵春》的下阕中一句“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，同前面所表达之想法突然转折，但笔法轻盈，以委婉曲折的笔调写出了人物矛盾的心情。
在语言方面，李清照善于运用白描手法，精心锤炼，以浅显自然的面貌呈现在读者面前，无怪乎其句常似“清水出芙蓉”，没有刻意雕饰的痕迹。例如《声声慢》这首词的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富，以连贯的意象将多样性的心境展现出来，却无生硬之感。这在其他词中是极其罕见的。再者其词不同于一般文人所作词在于她在词中“雅俗共赏”，使得其语言既有文人气息，又有生活气息，雅语俚语在其词中相得益彰。因而其词通俗易懂，清新自然，生动传神。例如《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”句，将“眉”与“心”分开来写，且以“上”“下”表现情感的递进，增添了不少韵味。再如《临江仙》中“试灯无意思，踏雪没心情”，《声声慢》中“这次第，怎一个愁字了得”，《行香子》中“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，都是十分典型的口语语言，使得其词情味无穷，具有不朽的生命力。
对于李清照之词的瑰丽，曾有一个小故事。李清照曾经在重阳节时作了一首《醉花阴》词寄给赵明诚。赵明诚叹赏不已，想一较高下，于是闭门谢客，废寝忘食地写了三天三夜，得词十五首。然后他把自己的词与李清照寄来的《醉花阴》混杂在一起给好友陆德夫鉴赏。陆德夫再三玩味，最后说“只三句绝佳”，即“莫道不销魂，帘卷细风，人似黄花瘦”，而此三句恰为李清照所作（见《词苑丛谈》）。
前人对李清照评价颇高，例如“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”（沈去矜），“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣”（《四库提要》），“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣”（《白雨斋词话》）。这从一个侧面反映了李清照在词创作上的巨大艺术成就。
