欧阳询楷书的艺术特点和临写方法

作者：马饮冰 

唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴  创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。 

                      欧阳询生平 

欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。 

欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 

“欧体”的艺术特色 

 上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。 

 对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。

《新唐书··欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”
     张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。” 

杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。” 

翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。” 

苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。” 

上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。 

欧阳洵楷书刻碑举要： 

1、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，72岁书。 

2、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，75岁书。 

3、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立。76岁书。 

4、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立。81岁书。 

5、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详。究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作。 

  

欧字的书写笔法 

不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”。所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点。就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神。圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”。各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔。实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要的。正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一的一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主。 

“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋。故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁的明快风格。 

欧体楷法主要笔法简介如下。 

   一、折法 

  折以成方，是欧体的主要笔法。“折”又分为右折和左折两种。 

    （一）右折 

      1、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画的右上角，以笔不离纸为度。 

   2、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面。 

   3、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图1）。 

     右折称之为“提翻法”。此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时的暗圈动作。难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了。折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷。如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”。这是右折时常见的误笔（例图2）。 

          （二）左折 

      1、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖的左下角，以不离纸为度。 

      2、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈。 

      3、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图3）。 

      二、    侧法 

   “侧法”即是点法。称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上 呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷。 

“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”。 

“点”法化势： 

      凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画的起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连。“点”法化势举例如下： 

    半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳 叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图4）。 

       三、 勒法 

    所谓“勒法”，即横画的写法。“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺， 愈收愈紧的意思。故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄。写横画时要注意三个方面。 

          （一）势欲平而画欲曲 

    楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态的平衡。横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直的变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来。 

          （二）逆入、涩行、紧收是行笔大法 

   “画如长锥界石”。可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形 成一种对抗的力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”的意思。所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实。 

          （三）凡横画重叠时要富有变化 

      1、笔形变。包括长短、肥瘦、仰覆、起止处的方圆藏露以及用墨处的浓淡 枯润等，特别是发笔处变化最大。 

      2、角度大。或平，或斜向右上，或斜向右下。 

   几种常见横画的具体写法： 

        （1）平画。逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提 至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔。所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入。欧体多用“切入平出”法（例图5）。 

       写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯。这种笔常为一字主画。 

   （2）露锋短画。尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔 

时轻提、轻顿，疾收。（例图6）。 

写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆。这种笔画常为一字之次画。 

        （3）仰势和覆势。仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆 

势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图7）。 

       四、 努法 

   “努法”即竖画的写法。“努”有用力之意。“谓作直画必笔管逆向上，笔 尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行。有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画的中段绷得紧紧的，故名努也。”（包世臣语） 

   几种常用竖画的具体写法： 

          （一）垂露 

    轻锋逆上即将锋略提至竖的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点， 调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图8）。 

          （二）悬针 

    发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势。关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图9）。 

          （三）曲头 

   此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有 便捷爽利之势。在楷书“尖按法”中运用（例图10）。 

          （四）向背 

   此两竖相对之法。所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用 此法而少用向势（例图11）。向势略。 

     五、掠、喙法 

   “掠”即长撇的写法，“喙”即短撇的写法。“掠”字形象地比喻写长撇时 末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇的动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满的笔形亦像鸟喙，有双重意义。 

写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀。“掠”法当的腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂。写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图12）。 

       六、策法 

   “策法”就是挑法。谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭 处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法的发笔和收笔的动作，力量要聚在收笔的锋尖处。起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图13）。 

       七、 趯法 

   “趯法”即钩法。“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中的重要笔法，也是写 欧字最难掌握的笔法。其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒的方向与运笔的方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键。有的学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺。

几种常见的钩法： 

         （一）直侧锋钩 

轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图14）。 

         （二）心钩、戈钩、浮鹅钩 

这三种钩的运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握。关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图15）。 

         （三）平钩 

平钩的关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图16）。 

      八、磔法 

       所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中的主要笔画。捺法势宜开张，一波三 折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）。 

      1、平捺（例图17）。“道”、“之”等字用之。 

      2、侧捺（例图18）。“文”、“是”等字用之。 

   一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字。