看〈白毛女》杂感


     也许人到中年，过了一惊一咋的年龄，看到的，听到的太多，有些麻木了，很难被感动，对报纸、电视台上煽情的东西嗤之以鼻，对妇女们看韩剧泪眼婆娑更是不屑一顾，十多年前，《妈妈再爱我一次》风靡大陆，也去看个新鲜，不见得有什么悲伤，倒添了几分义愤：富不仁者又欠下了一笔孽债！报纸上说看《我的兄弟姐妹》时要多准备几条手绢，去看了，手绢倒没用，只用了一张餐巾纸，那是用来擦鼻涕的。我不相信过着养尊处优生活的港台明星们能演得出真实的苦难生活，总认为他们是在装腔作势地做作。
     其实我并非麻木不仁者，只是现在的影视剧太假，太不真实，太缺乏生活的真实基础，试想几个在卧室里侃出的电影、电视剧剧本，拍出的作品能打动人？商业性的东西一眼就能看穿，这也太小瞧中国观众的智商了，必然产生的怀疑情绪，发展到嘲笑，继而不再看那些骗人的东西了。说实话，一部红色的经典作品让我感动了半生，那就是几乎人人皆知的芭蕾舞剧《白毛女》，每次看时都激动不已，热泪盈眶，从第一次看到现在，已有三十八年了，忘不了那优美的旋律，经典的舞蹈造型动作，让人感叹好的艺术的生命力。《白毛女》从歌剧、话剧、京剧到电影，我只认可舞剧版，它艺术的登峰造极，达到了辉煌的顶点，是其他艺术种类无法比拟的，成为一代中国的经典巨著。《白毛女》的主题曲是《北风吹》，贯穿于全剧始终，多次出现二胡独奏，其曲震憾人心，入木三分地表现了主题，让人刻骨铭心地记下了她每一个音符，多少年后仍然不能忘怀。第一次响起《北风吹》是欢快活泼的，表达了喜儿思念爹爹，盼望爹爹早点回家，欢聚过年的心情；第二次是喜儿被抢到黄府作丫环，受到地主婆欺蹂后，二胡那特有的凄婉响声，抒发了喜儿看不到尽头的绝望心态，让人泪湿衣襟；喜儿在山神庙取吃供果时，黄管奏出的《北风吹》让人仿佛看到饱经风霜，吃尽苦头，人不像人，鬼不像鬼的喜儿的愤懑和不屈，要顽强活下去报仇雪恨的毅力，此时的音乐处理是灰色的，压抑的，让人感到有一种堵心的沉重。最让人激动的是喜儿在山洞里拂摸白发，悲愤凄惨，仇恨和时间使一头青丝变成了白发，春去秋来，年复一年，此仇绵绵，何时能报，二胡奏起时一下子扣住了人的心弦，音乐的魅力达到了顶点。尽管剧情谁都知道，却为这震撼心灵的音乐而哭泣。当大春和喜儿在山洞里重逢，在“看眼前是何人，又面熟来又面生，是谁是谁？他好像是亲人，他好像是大春……”伴唱里响起的《北风吹》是交响乐演奏的，虽然欢快，却让人一点也不能轻松，反而更加沉重，为这一对多难的年青人庆幸的同时，对旧世道的愤怒更多，泪水不由自主地流了下来。还有喜儿回到杨各庄见到曾保护过她的二婶等情景。
     现在年青的朋友很难理解，一部样板戏何以让全国人民迷恋？或许是生活的时代不同，理解的角度不同吧，我没有丝毫让今天的年青朋友像我一样去痴和醉的意思，因为我们这代人接解那些红典的东西有其特殊历史背景：记得那年我九岁，如火如荼的文化大革命运动风起风涌，波及社会生活的各个方方面面，就连九岁的小学生也不能例外，学校要排演舞蹈《白毛女》，因为我有顽皮的名声，充沛的体力和几分酷似大春的神态，荣幸成为男A角，即大春的角色，跟所有的小演员第一次彩排一样，爱笑爱闹，受了委屈还哭，我们音乐老师无可奈何，戏是要排的，那是政治任务，小学生可以无所谓，音乐老师就不行，听说压力可大了。后来不知是谁出了一个主意，把我们十几个小演员拉练似地步行十几公里，走到市郊一个农舍，第一次吃了顿“忆苦思甜”饭——野菜的糠做的团子，看上去像没有炸过的糯米鸡，实在难咽，没几个人能吃完，我是偷偷扔掉了。还请来一个贫下中农老婆婆，给我们讲旧社会的故事，说到伤心处。老婆婆哭得讲不下去了，那时我们虽小，听的也不全明白，看到音乐老师哭成泪人一般，知道这事不能笑，其实再顽皮的孩子在此时也笑不起来，婆婆腿上的伤痕有碗口那么大，明显凹下去了，说是被地主放的狗咬的。这堂课很有效果，从此排演时我们都不再嬉闹了，而是认认真真，有一种“阶级仇恨”的激情，很快投入到角色之中，演出成不成功，那不是我作为小学生关心的，我们那时还有“停课闹革命”的任务哩，但剧情和却教育了我，也影响了我，几十年了，动作再也做不出来，却对那音乐的理解仍是那么的深，像是一种共鸣，一种情绪的渲泄，还是让我感动。我想，只有好的作品才有如此强大的生命力吧。