您现在的位置： 
捧一本《宋词选注》读的眼酸了，一阵闲散袭来，乃伫身窗前去调节心绪和视神经。
凝神楼外，丁冬有声的雨点，纷纷砸在燥热已久的混凝土街面上摔碎，物化成一层淡淡的白汽。轻轻袅袅，与都市空间那低低的浮云流霭一起，如雾似烟，悠悠然涌来飘去。使得古城里的高楼低舍、寺檐塔刹、老槐新杨们，都此隐彼现醉意朦胧起来……顿时觉得，这天象如同世象，千变万化、各蕴机理在其中。不然，风霜雨雪冷暖阴晴这么寻常的事，怎会触发古往今来那么多文人墨客应时即景，不尽的感慨呢？
蓦地，脑海里忽闪现出几年前，偶尔有幸在一个挚友处看到的那幅祖传的书法藏品来。当时，就差焚香净手了——恭恭敬敬请出来，小心翼翼舒展开。尽管一股霉辣的气味呛鼻而来，但眼神却不得不为之一亮：端地一副古字画珍品！
那是一幅双卷轴对联，“罗锅儿宰相”石庵刘墉的手书墨宝：
帘外淡烟无墨画，
林中竦雨有声诗。
如浓烟久薰过的枯黄宣纸，衬裱在淡青的绢面上。尽管岁月久矣，已是碎纹遍布、暗淡至极。但用极浓的墨写上去的字，却依然那么乌黑泛亮、状如浮雕。字为行楷体，笔笔雄浑劲遒、字字俊逸洒脱。其笔力章法，尽管实在开眼并啧啧称奇，但还是怵于对书法的外行，真的无法再多去妄评什么。但满脑子弯弯饶的宰相刘罗锅这副不知缘何而写、为谁所题，且不为几多世人所知的联语，却看似平淡、实则彰显着大灵悟。不知不觉间，就牢牢地将其摄入眼底、深深地镌刻在脑股沟里去了。怪乎人云“隽语无须苦背诵，自然铭记在心头。”直到现在，我还对自己竟也偶尔有这种过目不忘的潜智商，倍感斯言诚哉。
触景生情。重现脑海之际，同时想起了案头正读着的这本书。与之很有异曲同工之妙。觉得为文者，抒情也好，明志也罢。真个是“一切景语皆情语也”。天地间所有景色物象，通过人凭栏临窗或设身处地的视觉感觉，便兀显了生命的本真，赋予了它不尽相同但各自鲜活的意义。就连“胸富百万甲兵”、因洞庭一湖“朝晖夕阴，气象万千”而引发出许多志存高远振聋发聩千古名句的范老夫子仲淹，吟哦起“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”来，不也浓浓切切，在平平淡淡的实景虚指中，延喻出了 “酒入愁肠，化作相思泪”的怀乡念妻之情么？不由谓叹：这些欲在为文做官上有所作为的人啊，也着实的不易：在朝，若入幽林秋水间，时时欲披肝沥胆、一展抱负；在野，若看竹帘斜阳外，处处有难尽胸怀、不了情愫……
想想也是。这世象纷纭，烟雨无常。画耶，诗耶？尽在冷眼看客感悟间了。志士仁人，随时随处不经意的抬眼一瞥，也会由此及彼、由表及里，见微知著、浮想联翩。尽管云烟浓淡，有韵无墨；风雨缓疾，无律有声。但凡是具大悟性者，与自然亲和的思维细胞一旦活跃起来，就无处不诗画，尽在体味中了——小小平淡间，汩汩流淌出来的都是大手笔、大惠灵。用来去抒发胸臆、支拙政务，应对自以为高明的上司乃至皇上，或者去戏弄那些饱食民脂民膏、耍些个小心眼、小聪明的*佞小人，绝对的绰绰有余。是以便为后世留下了许多令人或吟咏不衰、或肃然起敬、或忍俊不禁的趣闻轶句。其颇受人们敬重、喜爱的官品、文品、人品，都是不争的事实与左证。
一场入秋烟雨，一番窗前冥思。天凉爽不凉爽，心神已经清爽至极了。帘外也好，林中也罢，不妨时而偷闲看去——淡烟竦雨、落花飞红，无墨也是画，有声更是诗。诚然，在张望的目光中，未必非得像岳武穆那样，在“凭栏处，潇潇雨歇”之际，都涌出“抒望眼，仰天长叹，壮怀激烈”的慷慨激奋来。更多的，也许是因着不同的时境心境处境，会掠过一阵“蝶去莺飞无处问，隔水高楼， 望断双鱼信”的落寞；会勾起一缕“细看来，不是扬花，点点是离人泪”的忧伤；会产生几多“独倚危楼风细细，望极离愁，黯黯生天际”的悲怆；会发出一丝“淡月朦胧，好梦频惊。何处高楼雁一声”的惋惜；会增添一份“去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”的惆怅、甚至会慨叹几声“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的无奈。但那也是一种宣泄，待排遣走久积之郁闷怅惘、浮躁浑噩后，绝对会荡起诸如“平芜尽处是春山，行人更在春山外”等不绝于耳的天籁玄音来。
惟愿今人后人，工作读书之余，时常地放眼一下栏前窗外，并用心去认知、去领悟身边的大自然。一如现在平平淡淡中观云听雨的我，放飞思绪于窗前、潜孕性灵在心中……不言善哉，起码益莫大焉。
凝神楼外，丁冬有声的雨点，纷纷砸在燥热已久的混凝土街面上摔碎，物化成一层淡淡的白汽。轻轻袅袅，与都市空间那低低的浮云流霭一起，如雾似烟，悠悠然涌来飘去。使得古城里的高楼低舍、寺檐塔刹、老槐新杨们，都此隐彼现醉意朦胧起来……顿时觉得，这天象如同世象，千变万化、各蕴机理在其中。不然，风霜雨雪冷暖阴晴这么寻常的事，怎会触发古往今来那么多文人墨客应时即景，不尽的感慨呢？
蓦地，脑海里忽闪现出几年前，偶尔有幸在一个挚友处看到的那幅祖传的书法藏品来。当时，就差焚香净手了——恭恭敬敬请出来，小心翼翼舒展开。尽管一股霉辣的气味呛鼻而来，但眼神却不得不为之一亮：端地一副古字画珍品！
那是一幅双卷轴对联，“罗锅儿宰相”石庵刘墉的手书墨宝：
帘外淡烟无墨画，
林中竦雨有声诗。
如浓烟久薰过的枯黄宣纸，衬裱在淡青的绢面上。尽管岁月久矣，已是碎纹遍布、暗淡至极。但用极浓的墨写上去的字，却依然那么乌黑泛亮、状如浮雕。字为行楷体，笔笔雄浑劲遒、字字俊逸洒脱。其笔力章法，尽管实在开眼并啧啧称奇，但还是怵于对书法的外行，真的无法再多去妄评什么。但满脑子弯弯饶的宰相刘罗锅这副不知缘何而写、为谁所题，且不为几多世人所知的联语，却看似平淡、实则彰显着大灵悟。不知不觉间，就牢牢地将其摄入眼底、深深地镌刻在脑股沟里去了。怪乎人云“隽语无须苦背诵，自然铭记在心头。”直到现在，我还对自己竟也偶尔有这种过目不忘的潜智商，倍感斯言诚哉。
触景生情。重现脑海之际，同时想起了案头正读着的这本书。与之很有异曲同工之妙。觉得为文者，抒情也好，明志也罢。真个是“一切景语皆情语也”。天地间所有景色物象，通过人凭栏临窗或设身处地的视觉感觉，便兀显了生命的本真，赋予了它不尽相同但各自鲜活的意义。就连“胸富百万甲兵”、因洞庭一湖“朝晖夕阴，气象万千”而引发出许多志存高远振聋发聩千古名句的范老夫子仲淹，吟哦起“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”来，不也浓浓切切，在平平淡淡的实景虚指中，延喻出了 “酒入愁肠，化作相思泪”的怀乡念妻之情么？不由谓叹：这些欲在为文做官上有所作为的人啊，也着实的不易：在朝，若入幽林秋水间，时时欲披肝沥胆、一展抱负；在野，若看竹帘斜阳外，处处有难尽胸怀、不了情愫……
想想也是。这世象纷纭，烟雨无常。画耶，诗耶？尽在冷眼看客感悟间了。志士仁人，随时随处不经意的抬眼一瞥，也会由此及彼、由表及里，见微知著、浮想联翩。尽管云烟浓淡，有韵无墨；风雨缓疾，无律有声。但凡是具大悟性者，与自然亲和的思维细胞一旦活跃起来，就无处不诗画，尽在体味中了——小小平淡间，汩汩流淌出来的都是大手笔、大惠灵。用来去抒发胸臆、支拙政务，应对自以为高明的上司乃至皇上，或者去戏弄那些饱食民脂民膏、耍些个小心眼、小聪明的*佞小人，绝对的绰绰有余。是以便为后世留下了许多令人或吟咏不衰、或肃然起敬、或忍俊不禁的趣闻轶句。其颇受人们敬重、喜爱的官品、文品、人品，都是不争的事实与左证。
一场入秋烟雨，一番窗前冥思。天凉爽不凉爽，心神已经清爽至极了。帘外也好，林中也罢，不妨时而偷闲看去——淡烟竦雨、落花飞红，无墨也是画，有声更是诗。诚然，在张望的目光中，未必非得像岳武穆那样，在“凭栏处，潇潇雨歇”之际，都涌出“抒望眼，仰天长叹，壮怀激烈”的慷慨激奋来。更多的，也许是因着不同的时境心境处境，会掠过一阵“蝶去莺飞无处问，隔水高楼， 望断双鱼信”的落寞；会勾起一缕“细看来，不是扬花，点点是离人泪”的忧伤；会产生几多“独倚危楼风细细，望极离愁，黯黯生天际”的悲怆；会发出一丝“淡月朦胧，好梦频惊。何处高楼雁一声”的惋惜；会增添一份“去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”的惆怅、甚至会慨叹几声“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的无奈。但那也是一种宣泄，待排遣走久积之郁闷怅惘、浮躁浑噩后，绝对会荡起诸如“平芜尽处是春山，行人更在春山外”等不绝于耳的天籁玄音来。
惟愿今人后人，工作读书之余，时常地放眼一下栏前窗外，并用心去认知、去领悟身边的大自然。一如现在平平淡淡中观云听雨的我，放飞思绪于窗前、潜孕性灵在心中……不言善哉，起码益莫大焉。
