浅谈律诗

谈谈律诗的章法（一） *****文无定法，但却也并非毫无规律可循。诗亦然。律诗常见的章法有以下几种：

一`起承转合式：
曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。例如：

送友人

李白

　　　青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）

     此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）

     浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）

　    挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）


杜甫　　蜀相

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）

  起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如

杨万里　　过杨村

石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）
红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）
政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合）

  之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。

起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：

杜甫　　八阵图
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）

杜牧　　泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）

其他类型：

（一）.并列式：句句并列，内容不分高下。

杜甫　　绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫　　绝句
迟日江山丽，春风花鸟香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

  　　　　　　白居易　　遗爱寺

          弄石临溪坐，寻花绕寺行。
          时时闻鸟语，处处是泉声。

一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。

（二）、承接式：李白　静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

　　　　　（句句顺承）

刘禹锡　　竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
　（隔句承接：三承一，四承二） *****转折式：

李白　早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）

                      （内容的转折）

白居易　同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）

(情感的转折)
*****因果式：

王昌龄　闺怨
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）

                  （前因后果）

李陟　登山
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

               （多重因果）

金昌绪　春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）

　　　　　　　　　（前果后因）

章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：

登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

   第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。